弓弦樂(lè)器好的音質(zhì)是演員一生所追求的，是演奏效果的生命。對(duì)于演奏者來(lái)說(shuō)，二胡的音色無(wú)疑是致關(guān)重要的，這關(guān)系到我們是否可以正常表現(xiàn)樂(lè)曲的內(nèi)涵，所以應(yīng)該引起我們的高度重視。

一般來(lái)說(shuō)我們平時(shí)的演奏需要兩種不同的音色，也就是說(shuō)需要兩種琴：一種是音色圓潤(rùn)柔美的柔和型，另一種是發(fā)音洪亮具有穿透力和爆發(fā)力的剛勁型；這兩種琴的使用是由樂(lè)曲所表達(dá)的意境決定的；情緒細(xì)膩、曲調(diào)優(yōu)美舒緩的曲子需要音色柔和型的琴，如朱昌耀先生創(chuàng)作的《江南春色》、劉天華先生創(chuàng)作的《良宵》、《月夜》、《閑居吟》所表現(xiàn)的是一種安逸恬靜的氛圍；再如二胡的兩個(gè)古曲《陽(yáng)關(guān)三疊》、《漢宮秋月》速度緩慢，所描寫的是內(nèi)心的復(fù)雜情緒，演奏上述樂(lè)曲，我們需要音色柔和的琴。

黃海懷先生創(chuàng)作的《賽馬》、陳耀星先生創(chuàng)作的《戰(zhàn)馬奔騰》、劉文金先生創(chuàng)作的《三門峽暢想曲》等曲目所描寫的是奔放而又宏大的場(chǎng)面，演奏這些樂(lè)曲我們就應(yīng)該使用具有穿透力而又剛勁的琴。但不論使用哪種類型的琴我們都需要其具有良好的音色和性能，影響音色的因素有很多，大約分為以下幾個(gè)方面：

1、木料

我們應(yīng)該從制琴的木料方面來(lái)探索一下；制琴的木料主要包括：花梨木、紅木、烏木、老紅木、紫檀木等等；另外需要特別提出的是同類木料里還有嚴(yán)格的分類，如紅木里包括：紅木、香紅木、清水紅木等；紫檀木包括：紫檀、血檀、老紫檀等；一般說(shuō)來(lái)質(zhì)地越堅(jiān)硬，密度越大的天然木料導(dǎo)音性能越強(qiáng)，這種木料制作的琴共振性優(yōu)越，反應(yīng)靈敏，音色透亮。制琴的木料中以紫檀木和老紅木最佳，這兩種木料所制作的琴音色純正，反應(yīng)靈敏易于控制。

2、琴皮

琴皮也決定著二胡的音色，琴皮所采用的是蟒皮，二胡是由琴弓拉動(dòng)琴弦產(chǎn)生振動(dòng)通過(guò)琴碼傳遞到琴皮上發(fā)音的，所以在制作二胡時(shí)琴皮的采用是非?？季康?；琴皮既不能過(guò)薄也不能過(guò)厚，過(guò)薄發(fā)音尖銳刺耳、沙啞、噪音過(guò)多；如果過(guò)厚琴皮難以產(chǎn)生共振，發(fā)音則黯淡、反應(yīng)遲鈍；所以在選琴時(shí)我們應(yīng)特別的注意：琴皮薄厚應(yīng)該適中并且均勻，花色鮮艷美觀，黑色塊最好居中；另外琴皮的種類還分為：旱蟒、水蟒、菜蟒、沙漠金蟒等，各種琴皮種類不同，導(dǎo)音性能都存在差異，這在一定程度上也會(huì)影響琴的音色。此外，我們還應(yīng)該注意一下琴皮蒙制的松緊程度，如果琴皮蒙得過(guò)松發(fā)音會(huì)較悶，蒙得過(guò)緊則發(fā)音較尖，接近于高胡的音色，一般在選購(gòu)新琴時(shí)應(yīng)選擇蒙皮相對(duì)緊的琴，因?yàn)榻?jīng)過(guò)一段時(shí)間的練習(xí)琴皮都會(huì)出現(xiàn)稍下凹的現(xiàn)象，那蒙皮較緊的琴音色就會(huì)好轉(zhuǎn)。

3、琴碼

琴碼對(duì)琴的音色也起著致關(guān)重要的作用，制作琴碼的材料主要包括：木、竹、紙、金屬等；現(xiàn)在最常見、應(yīng)用最廣泛的是木制琴碼，主要有：色木碼、楓木碼、松木碼、烏木碼、紅木碼、紫檀碼等等。一般來(lái)說(shuō)木質(zhì)越堅(jiān)硬的琴碼發(fā)音越堅(jiān)實(shí)穩(wěn)定，密度小的琴碼發(fā)音洪亮；另外，琴碼的底盤面積越大發(fā)音就相對(duì)渾厚有力；反之，發(fā)音透亮、富有磁性；但我們要注意：琴不同，對(duì)琴碼的要求也不同，我們需要根據(jù)客觀條件適時(shí)地調(diào)整、更換琴碼，按常理來(lái)說(shuō)，發(fā)音相對(duì)厚重沉悶的琴需要使用密度小、底盤也稍小的琴碼；發(fā)音相對(duì)稍尖的琴需用密度大、底盤稍大的琴碼來(lái)稍作調(diào)。

要想得到自己喜歡的音色，應(yīng)該根據(jù)自己二胡的特點(diǎn)，多準(zhǔn)備一些不同材質(zhì)的琴碼，通過(guò)對(duì)比試驗(yàn)，選擇一個(gè)滿意的琴碼，使自己二胡的聲音更加悅耳動(dòng)聽。

4、琴弦

二胡的琴弦分為：絲弦和金屬弦兩種，金屬弦具有穿透力、發(fā)音洪亮；絲弦發(fā)音沉悶、音量較小，不具穿透力；所以現(xiàn)在的演奏者大都使用金屬制琴弦進(jìn)行演奏，很少有人采用絲弦；此外，我們?cè)谘葑鄷r(shí)應(yīng)該使用配套的琴弦，因?yàn)椴煌放频那傧以谥圃鞎r(shí)所采用的技術(shù)不同，采用的材質(zhì)也存在差異，當(dāng)然生產(chǎn)出來(lái)的琴弦規(guī)格是很難達(dá)到統(tǒng)一的，所以不同品牌的的琴弦在實(shí)際演奏時(shí)產(chǎn)生的音色效果是不同的，因此我們?cè)谘葑鄷r(shí)應(yīng)盡量采用配套琴弦，否則將在一定程度上影響琴的音色。另外，每把琴所適用的琴弦可能存在差異，這需要演奏者根據(jù)實(shí)際情況選擇合適的琴弦，以便使琴達(dá)到最佳效果。我們?nèi)绻＞毲?每日三小時(shí)左右)每一個(gè)半月到兩個(gè)月之間就應(yīng)該更換一次琴弦，不然弦之間的關(guān)系容易發(fā)生變化從而影響音準(zhǔn)。

用老了的琴弦，用拇指和食指檢查一下弓子與琴弦的摩擦點(diǎn)，你會(huì)發(fā)現(xiàn)圓形的琴弦變扁了，甚至有時(shí)會(huì)把弦芯外面的纏弦磨漏，這樣的琴弦不但發(fā)出的音質(zhì)差，還會(huì)加速弓子的老化。因此，為了保護(hù)弓子和獲得良好的音質(zhì)，要經(jīng)常檢查和更換老化的琴弦。

5、千斤

千斤是用來(lái)固定二胡把位的裝置，在一定程度上也影響著二胡的音色，千金大致可分為：線制千斤、機(jī)械千斤等；線制千斤使用最廣泛，分為硬線和軟線兩種材質(zhì)，相比較而言，硬線扎制的千斤發(fā)音剛勁有力，軟線扎制的千斤音色柔和優(yōu)美；線制千斤的缺點(diǎn)在于——固定性差、位置很容易發(fā)生較小偏移，以致影響琴的音準(zhǔn)。相對(duì)于線制千金來(lái)說(shuō)機(jī)械千斤的固定性優(yōu)越；由于機(jī)械千斤是由金屬制成的，所以注定其發(fā)音生硬，應(yīng)該適當(dāng)?shù)募右哉{(diào)整，我們?cè)谑褂脮r(shí)應(yīng)該在金屬鉤和琴弦之間墊一小片薄膠皮或薄布來(lái)減小噪音、加強(qiáng)音色的柔和性；除了材質(zhì)以外我們還應(yīng)該注意千斤扎制的位置，一般來(lái)說(shuō)，千斤應(yīng)該扎在琴碼上方39cm——41cm之間的位置上，因?yàn)榍Ы镌圃谶@個(gè)位置上，琴最容易發(fā)生共振，反應(yīng)靈敏發(fā)音性能良好，兒童因?yàn)槭中蜕形垂潭?，手指大多較短，如果千斤扎得位置過(guò)高會(huì)影響他們的正常演奏，所以在扎制時(shí)需根據(jù)演奏者手的比例來(lái)固定千斤的位置。

千斤的松緊，要以琴軸、千斤、琴碼三點(diǎn)成一定的折線，拇指能伸進(jìn)離千斤最近的琴弦與琴桿之間為佳。太松，則折線幾乎沒有，琴弦與琴桿距離太大，演奏中空弦極易出噪音;太緊，又會(huì)造成左手過(guò)于緊縮，在一定程度上影響手指的靈活性和揉弦技術(shù)的學(xué)習(xí)。適度松緊的千斤，既能保證手指運(yùn)動(dòng)的靈活，又能獲得良好的音質(zhì)。

6、弓子

弓子也是影響發(fā)音的因素之一，由弓桿和弓毛組成，弓桿是竹制的，弓毛由馬尾構(gòu)成，約在140——170根之間。選用弓子時(shí)應(yīng)選用弓毛粗細(xì)均勻的，這有利于減少噪音，保證發(fā)音統(tǒng)一。拉琴時(shí)需要在弓毛上打松香以使它對(duì)琴弦產(chǎn)生足夠的摩擦力，保證琴能夠正常發(fā)音；在這，我們應(yīng)該注意一下打松香的量，打得過(guò)多容易產(chǎn)生噪音，過(guò)少摩擦力小，琴難以達(dá)到共振的效果，不能發(fā)揮正常的音色；所以在這方面，演奏者需要根據(jù)自己琴的實(shí)際情況來(lái)決定松香的量。

弓子用的時(shí)間越長(zhǎng)，老化越嚴(yán)重，凹槽越淺甚至沒有，松香掛的越少，拉起來(lái)就打滑，音質(zhì)就差。有些人誤認(rèn)為，弓子用了好幾年，弓毛還很多，就不用更換新弓子，這是極為錯(cuò)誤的。何時(shí)更換要檢查弓子的老化程度，而不應(yīng)以弓毛多少來(lái)判斷。一把弓子若每天練琴兩小時(shí)，一般一年左右應(yīng)更換，以求得更好的音質(zhì)。

7、琴桶

二胡琴筒的形狀大致可分為：六棱形、八棱形、扁八棱形、圓形、扁圓形幾種類型，它們的音色各具特點(diǎn)，相比之下：六棱琴發(fā)音透亮，共鳴性能優(yōu)越，穿透力較強(qiáng)；八棱琴和扁八棱琴發(fā)音相對(duì)柔和優(yōu)美，但穿透力比六棱琴稍遜色一點(diǎn)；圓形和扁圓形琴筒的琴發(fā)音與八棱和扁八棱琴的音色基本相似，區(qū)別在于——前者的音色更具傳統(tǒng)二胡的音色；目前，多數(shù)二胡演奏者一般采用六棱琴和八棱琴進(jìn)行學(xué)習(xí)和演奏，圓形和扁圓形比較少用。

兩把二胡進(jìn)行對(duì)比，一把是紅木六角琴，蛇皮很薄，聲音纖細(xì)明亮，穿透力較差;另一把是紫檀八角琴，蟒皮較厚，聲音渾厚粗曠，穿透力強(qiáng)。用示波器看其波形，在同一個(gè)音高點(diǎn)上，前者的波形諧波較多且密集;后者的諧波相對(duì)較少，波形邊沿圓滑清楚。可見琴筒和琴皮的差異對(duì)音色的影響是很大的。

另外，在共鳴腔內(nèi)填充一層泡沫，即改變了琴筒的響應(yīng)頻率，能使聲音變得渾厚。在琴筒的后部發(fā)音口處，遮擋住不同的面積，會(huì)使聲音變得沉悶。

8、演奏手法

運(yùn)弓是二胡演奏的基本功，而且是非常重要的基本功。運(yùn)弓手法的好壞，對(duì)音色的影響也非常大。為什么有的人奏出的聲音生硬、霉?jié)⒉缓寐?，而高手奏出的?lè)音卻圓潤(rùn)、飽滿、流暢、優(yōu)美好聽，其關(guān)鍵就在于運(yùn)弓。正確的運(yùn)弓，要求右手充分地放松，保持弓子的平、直、穩(wěn)，并且注意貼弦度，這樣奏出的音色才能優(yōu)美動(dòng)聽。如果運(yùn)弓手法不對(duì)，持弓不穩(wěn)，運(yùn)弓發(fā)力緊張，又貼不住弦，聲音就不是味兒。

除了運(yùn)弓，左手的按弦，對(duì)音色也有影響。手指按弦的部位、力度、虛實(shí)等因素，都會(huì)使音色發(fā)生變化。例如，用指尖輕觸，和用指肚重按，音色會(huì)截然不同;輕輕按弦和用力壓弦，效果也絕不一樣;虛按泛音點(diǎn)，才能發(fā)出泛音的清晰明亮的音色。

9、琴墊

還有諸多因素影響著二胡的音色：琴墊是用來(lái)減少噪音的，它的作用非常大，不容忽視；主要材料包括海綿、絨布和呢子布等，其中常用的是呢子布，我們?cè)谑褂脮r(shí)一定要注意它的面積和厚薄程度，如果琴墊過(guò)大過(guò)厚，琴的音色會(huì)發(fā)悶，反之發(fā)音則會(huì)尖，就達(dá)不到減少噪音的目的。墊制琴墊時(shí)，琴墊的下方要薄，上方(靠近琴碼的位置)要稍厚(但厚度不要高過(guò)琴碼的高度)。二胡的音色受氣候影響非常大，一般來(lái)說(shuō)如果氣候干燥，琴的音色相對(duì)發(fā)尖，如果外圍氣候潮濕，音色則相對(duì)較悶；遇到不同的氣候我們需要適當(dāng)?shù)募右哉{(diào)整，以下方法僅供參考：干燥時(shí)可以將一塊含有水份的海綿或棉布用保鮮膜裹住在上面用針扎部分小孔，放于琴盒中以增加濕度；氣候潮濕時(shí)可在琴盒中放入少量干燥劑；這樣就可以保證濕度的平衡。