時光網(wǎng)特稿你不必是科幻迷，也會愛上雷德利·斯科特導演的電影。他一手打造的《異形》與《銀翼殺手》系列是科幻片單繞不過的經(jīng)典，《黑鷹墜落》與《角斗士》分別捕捉到現(xiàn)代與古典戰(zhàn)士的靈魂，《漢尼拔》與《美國黑幫》展示罪犯極致邪惡與鐵漢柔情的硬幣兩面，《末路狂花》突破了公路電影的男性壁壘，《火柴人》演繹了一出輕松卻無比揪心的局中局……

雷德利·斯科特在《火星救援》片場

新片《火星救援》同樣充斥著雷德利擅長的元素。它是一部科幻片，主人公馬克·沃特尼（馬特·達蒙飾）獨自漂流火星；也像一部“戰(zhàn)爭”戲，這顆荒涼的紅色星球就是人與自然的搏命戰(zhàn)場，在科學做武器的終極拼殺中迸發(fā)出人性光芒?！拔宜械呐钠?jīng)驗，都讓《火星救援》的拍攝更加容易?！?，在接受我們專訪時，這位英國名導如是說。

連續(xù)兩年被遺棄在太空的馬特·達蒙曾經(jīng)找到雷德利，擔憂《星際穿越》里似曾相識的角色會給《火星救援》造成困擾。達蒙在《星際穿越》中扮演的先驅(qū)宇航員也是獨自在異星生存許久。然而《火星救援》開拍前，老雷從諾蘭那里要來正片，看罷之后毫不在意，“我很喜歡《星際穿越》，他（指達蒙）演的只是影片的一小部分，所以我說這沒關系?！?/p>

達蒙每年都被落在異星也很心塞

盡管沃特尼火星獨居自給自足的生活孤單寂寥，可達蒙在片場卻是走到哪兒都有伴。雷德利在達蒙所到之地安置了32臺GoPro攝像機實時監(jiān)控，陪他互動，如同拍攝一場火星真人秀。如此的設定既符合NASA的科學原則，又使得達蒙的獨角戲看上去更有互動感，一舉兩得。

《火星救援》的拍攝預算在1億美元左右，不足《星際穿越》的2/3，但基本與阿方索·卡隆的《地心引力》投資水平相當。熱衷實景拍攝的雷德利在布景上出手依然非常豪氣，連吹跑馬特·達蒙的大風暴都是片場中的人造效果，用了六臺超級鼓風機還嫌“真實度不夠”，隨即又搬來大袋的煤灰粉塵外加幾隊人馬制造狂風牽引力，這才打造出了影片開頭的驚魂時刻。作為一代科幻大師，雷德利的追求是“永遠都要盡力拍出真實感”。

鑒于條件限制，也不是所有場景都可以實拍。比如片中出現(xiàn)的中國航天局，雷德利就機智的在布達佩斯找到了替代外景地。咱們中國觀眾看到這里也許會出戲，不過老雷對自己把中國航天局搬到多瑙河畔的點子可是非常滿意。

隨著《火星救援》中國宣傳活動進入尾聲，雷德利也飛將往澳大利亞片場，與《普羅米修斯》的續(xù)集《異形：契約》劇組會合，開始拍攝前期的籌備工作。1979年《異形》電影誕生之后，幾部續(xù)集都沒有觸及“誰會創(chuàng)造這種生物？”的終極問題，于是“創(chuàng)世者”老雷終于坐不住了，他在古稀之年重返異形宇宙，拍攝了前傳《普羅米修斯》。采訪中，雷德利表示他的《普羅米修斯》會是三部曲系列，《異形：契約》將會前往工程師們所在的星球探索他們的世界，而第三部就將與最早的《異形》電影完成銜接。

時光網(wǎng)：安迪·威爾的《火星救援》是一部很精彩的小說，但要把里面大量的科學內(nèi)容展現(xiàn)在銀幕上應該滿挑戰(zhàn)的，你是如何平衡影片的娛樂面和科學面的？

雷德利畫的《火星救援》手稿

雷德利：我并不是天生的科學家或者學者，一直以來都是通過拍電影在自我學習。我讀完這個故事，我想把它呈現(xiàn)出來，但我無意展現(xiàn)那么多的科學信息，相反我把它們畫出來，我會畫分鏡，非常基本，但非常重要，所以當我準備要正式開拍時，我已經(jīng)在紙上把電影拍了一遍了，我都畫出來了，通過畫畫，你就很清楚什么是什么了，所以我通過畫畫來學習，像小孩子一樣。

時光網(wǎng)：為什么選擇馬特·達蒙來扮演馬克·沃特尼？是否與他在《星際穿越》中的表演有關？

雷德利：沒有，是他選的我，起初我并沒有參與，他們問我想不想看看這個劇本，馬特·達蒙有參與，正在選導演，所以我和馬特見了面，就答應了，然后他說，我很擔心，我拍過《星際穿越》，雖然只是個小角色，但我扮演的也是一個被困異星的人，你會不會不太爽？我說是啊這個有點討厭，但后來我們看了這部影片，我認識克里斯（克里斯托弗·諾蘭），我們看了那個部分，我很喜歡《星際穿越》，我說，他演的只是影片的一小部分，所以我說這沒事，而且我想的沒錯，他演的很好。

時光網(wǎng)：馬特在《火星救援》中大部分時間是一個人演獨角戲，你是如何幫助他保持最佳表演狀態(tài)的？怎么才能讓這種互動感時刻在線？

四百多號工作人員與32臺GoPro在”火星”陪著達蒙

雷德利：很考驗技巧，其實他是時時在線的，我們隨時都會保持交流。他不只是和我在一起，還有另外四百多個人，但和他交流是我的工作，我們是一種搭檔關系，我們一起討論該做什么。起初我們都很擔心，原著中全是旁白，第一人稱，我想到這個，我想到那個，這個在電影中行不通，不管是誰拍，肯定會變的很無聊，我心想在一個居住艙，從技術角度講就像一架飛機，飛機得有黑匣子，黑匣子里會有機上所有人員的所有信息，所以我要給你32臺GoPro，GoPro就是這種微型攝像機。在生活艙里，以及在車上，車上會有4臺GoPro，居住艙里會有30臺，臥室、廁所、浴室、廚房、實驗室、起居室、氣密室，之所以要這樣，是因為一旦出了事故，NASA希望知道他是怎么死的，什么時候死的，但最重要的是能給他一個伴，不管他去哪里，都有GoPro陪著他，你可以對GoPro說：是不是啊？是不是啊？你可以和周圍進行互動，這會有很大幫助。

時光網(wǎng)：有點像真人秀。

雷德利：有點這個意思，這樣他可以表達自己，沒錯，每種程度上講是很像真人秀。

時光網(wǎng)：你在打造外星世界方面是個大師，你在打造《異形》方面的經(jīng)驗是否讓打造火星世界更加簡單？

雷德利：那是1979年的事了，任何經(jīng)驗都是有幫助的，我所做過的一切成就了我的今天，如果碰上了問題，我之前遇到過類似的問題，那我就可以說，我們可以這樣做那樣做，這就是經(jīng)驗的好處，因此我所有的拍片經(jīng)驗，都讓這部電影的拍攝更加容易。

把達蒙吹跑的火星風暴也是片場自制

時光網(wǎng)：你在片場打造出了風暴，而沒有使用電腦特效，這是一個很燒錢的選擇，為什么選擇實拍特效？

雷德利：你永遠都要盡力拍出真實感，我想讓演員充分體驗到身處風暴中是什么感覺，我動用了比這個房間還大的鼓風機，共有六臺鼓風機，但即便我靠的很近，它的風力還是沒有片中展現(xiàn)的那么強，所以真實性永遠不夠，我們往風里丟蛭石，里面混合著蛭石、細粉塵和煤灰，用鼓風機吹出來，最后再加入一些CG特效，讓它看上去夠密集，無法立足其中，然后我用繩子綁住每位演員，三四十碼之外會有人拉著繩子，當演員往前走時，他們就會在后面拉他們，所以他們會像這樣前傾，鼓風機永遠達不到這個效果，但如果風速達到180公里/時，你就會這樣，牽條繩子，背后有人在拉他們，時不時地猛拉一下，讓他們失去平衡，我們不停的讓他們失去平衡，在暴風里就是這樣。

時光網(wǎng)：你怎么看待今天那些充斥著CG的電影？

雷德利：今天的CG水平？非常棒，現(xiàn)在最難的是拿到一個好劇本，最重要的是把劇本寫好，只要你有了一個好劇本，其他都會水到渠成。

時光網(wǎng)：你是在哪里拍攝中國航天局的場景？如何打造出主控室的？

老雷在布達佩斯拍攝了中國航天局的鏡頭

雷德利：我是在布達佩斯的一幢大樓里拍攝的，是在歌劇院，那是歌劇院的辦公室，挺漂亮的吧，窗口對著長江，是不是叫長江？那條河其實是多瑙河，但看上去挺像長江的對吧，上面還有一列火車經(jīng)過，我發(fā)現(xiàn)了這個場地，我說就是它了，這個就是主控室，很漂亮的辦公室。

時光網(wǎng)：如果你被遺棄在火星，只能帶一張專輯或一本小說，你會選什么？

雷德利：音樂方面，音樂大師，肯定不是莫扎特就是巴赫，對吧，簡單來說巴赫就是個天才，另一個是什么來著？音樂？

時光網(wǎng)：小說呢？

雷德利：哦，我會帶很多紙，很多筆，然后每天畫畫。

時光網(wǎng)：沃特尼在片中經(jīng)常拿路易斯中校的音樂品味開涮，你是否很享受在片中安插各種七十年代迪斯科音樂，如何決定哪里該用什么音樂？

想到劉易斯中校迪斯科，沃特尼內(nèi)心是崩潰的

雷德利：原著中已經(jīng)有了，我在讀小說和劇本時，有很多已經(jīng)在里面了。比如有很多大衛(wèi)鮑伊，兩首大衛(wèi)鮑伊的歌，有ABBA組合，非常有趣，劇本上寫到了很多歌，我覺得也許我可以挑些更好的，但我信賴作者的音樂品味，我們會在剪輯室，在適當?shù)膱鼍安シ乓魳?，我并沒有完全按照劇本來，有時在劇本里，他只是在談論自己在做什么，但在電影中你要展現(xiàn)他在做什么。所以音樂的位置很講技巧，你要做不同的嘗試，我很相信這些音樂，而且效果不錯，很有趣。每首歌都在最合適的時機用上了。

時光網(wǎng)：影迷們對于《普羅米修斯》的第二部（《異形：契約》）非常期待，勞米·拉佩斯他們都會回歸？

雷德利：是的，我們會在二月份開拍，我們已經(jīng)在設計片場布景了，我們將會去悉尼的福斯攝影棚，我要去那里和劇組見面，我直接從這里飛悉尼。

雷德利在《普羅米修斯》片場

時光網(wǎng)：續(xù)集中會涉及到異形的創(chuàng)造者嗎？

雷德利：會的，但我們還有兩部《普羅米修斯》，除了這一部（指《異形：契約》），還會有另一部會銜接異形第一部的故事，第一部《異形》的一大謎團就是，誰會想創(chuàng)造這樣的怪物，為什么？我很驚訝在后面幾部續(xù)集中，沒人去觸及這個問題，這個系列結束后，我覺得這太亂了，所以我開始拍普羅米修斯，重啟整個系列，至于其中的原因，我覺得異形就是武器，他們是生物武器，是誰創(chuàng)造了它們？為什么要創(chuàng)造它們？

第二部《普羅米修斯》海報（上）畫風貼近《異形》（下）

時光網(wǎng)：最后一個問題，你覺得《普羅米修斯》的宇宙和《異形》宇宙之間有怎樣的區(qū)別和聯(lián)系？

雷德利：我覺得這倆個世界完全不一樣，因為我們已經(jīng)開始認識他們是誰，我們見過了其中一些人，我們在《普羅米修斯》第一部中看到了工程師，所以我們將會去往他們的星球，搞清楚他們是誰，他們?yōu)槭裁匆@么做，所以這是兩個截然不同的世界。但我會繼續(xù)展現(xiàn)異形以及它們的進化，它們的卵、抱臉蟲、幼年以及成年異形。