近年來，隨著《紙嫁衣》系列游戲的爆火出圈，「中式恐怖」這一原本小眾的題材也開始受到越來越多玩家的關注與喜愛。
《紙嫁衣4》預約階段相當離譜的期待值 評分來源：TapTap&好游快爆
在《紙嫁衣》系列爆款迭出的催化下，「中式恐怖」題材的強吸量能力得以被驗證，同時由于“紙嫁衣-Like”式的解謎玩法框架研發(fā)門檻較低，這類產(chǎn)品很快便成為了許多小體量研發(fā)團隊的主攻方向。
肉眼可見的一個現(xiàn)象就是，近兩年來TapTap、好游快爆等頭部渠道的「中式恐怖」解謎游戲層出不窮，呈一種井噴式爆發(fā)的姿態(tài)。
但由于大部分團隊的選擇都是“依葫蘆畫瓢”，直接對標《紙嫁衣》做新品研發(fā)，這也導致了該類游戲的同質(zhì)化較為嚴重，很少能走出來足夠有記憶點的精品新作。
直到最近，GameRes發(fā)現(xiàn)了一款名為《情棺》的「中式恐怖」新品，雖說該作在玩法上沒有過多創(chuàng)新，但其開發(fā)商「成都密境科技」卻通過與線下密逃品牌「成都Live沉浸式劇場」達成合作，在游戲中加入了大量的“真人表演”，去起到銜接劇情、推進故事發(fā)展的作用，《情棺》也被主創(chuàng)團隊定義為了一款“真人互動線上密逃游戲”。
據(jù)GameRes觀察，當前市面上除了《情棺》之外，似乎還沒有其他游戲嘗試過這樣的設計路徑，那么像「線上密逃」這樣的底層邏輯通順嗎？「線上密逃」有無可能在未來成為「中式恐怖」解謎游戲可復制，且進一步發(fā)散的研發(fā)新方向呢？
「線上密逃」是不是“偽命題”？
在聊游戲之前，首先需要厘清的一點是，倘若僅看上文描述，《情棺》可能會被很多人直觀歸為「互動影游」的范疇，但實際上并非如此。
嚴格意義上的「互動影游」，是在一部影視作品中加入互動玩法、劇情分支，讓玩家能夠通過一次次帶有主觀意識的選擇，主導劇情走向，從而更好代入角色、沉浸在游戲中。
譬如該領域的大熱出圈作品主要就是《隱形守護者》，當然此外也有《夜深人靜（At Dead Of Night）》、《埃里卡（ERICA）》等口碑還不錯的恐怖類「互動影游」。
夜深人靜（At Dead Of Night）-Steam好評率94%
但《情棺》的底層邏輯與「互動影游」并不相同，在《情棺》中，僅有劇情部分是主創(chuàng)團隊與「線下密逃」合作，通過“借用”密室工作人員，在密室場地進行了碎片化的實景拍攝，反之在玩法設計上，《情棺》所采用的依然是那套最常規(guī)的點觸式解謎，這也意味著“真人表演”與“游戲化演繹”是交叉進行的。
基于此，GameRes認為《情棺》本質(zhì)上還是「中式恐怖」解謎游戲范疇內(nèi)的一個創(chuàng)意衍生品，或者說也可以將其定義的「線上密逃」理解為一種“閹割式”的「偽互動影游」。
而著眼于《情棺》產(chǎn)品本身，在加入第一人稱視角的“真人表演”用于推進劇情發(fā)展后，體驗上比較明顯的一點加強，就是恐怖氛圍營造的更好，整體沉浸感也更足，這是同類競品“貼圖式”劇情很難給到玩家的一種反饋，對一款恐怖游戲來說無疑是加分項。
但從另一個方面來說，這樣的體驗似乎又稱得上是一柄“雙刃劍”——由于《情棺》并非真正意義上的「互動影游」，在游戲過程中，每當一次真人演繹的碎片化劇情結束后，緊隨其后的就是略顯粗糙的2D解謎玩法環(huán)節(jié)，較為生硬且感官體驗差距過大的切換又會瞬間將玩家拉回現(xiàn)實，不免感受到一種難以言狀的割裂感。
再加上由于主演們都并非專業(yè)的演員，真人拍攝的場景與服化道也都來自于「線下密逃」，且劇情設計亦是稱不上出彩，因此不乏有玩家表示在觀看劇情時感到有些“尷尬”，多重因素疊加下，《情棺》的市場熱度與口碑確實也稱不上超預期的好。
那么這是否意味著《情棺》本次率先試水的「線上密逃」是一個“偽命題”？
GameRes認為未必，首先一方面隨著「中式恐怖解謎」的內(nèi)卷強度越來越來大，新品若想順利突圍，細分創(chuàng)新是一條必經(jīng)之路，而每一個新方向在試水階段本就充滿不確定性，更不用說該作現(xiàn)階段的缺陷其實都有改善優(yōu)化的空間；另一方面，倘若站在更宏觀的角度，去審視《情棺》這套“游戲廠商x線下密逃”的合作打法，可以發(fā)現(xiàn)其底層邏輯是通順的，甚至有可能催生出一條全新的線上+線下融合產(chǎn)業(yè)鏈。
雖然部分細節(jié)體驗有所欠缺，但認可《情棺》的玩家也并不少
「線上密逃」能否促成一場“小型團隊”與「線下密逃」的大規(guī)模雙向奔赴？
追根溯源，「線上密逃」的核心優(yōu)勢是什么？
在GameRes看來，一是這類模式在「恐怖解謎」領域具備顯著的差異化特色，二是開發(fā)團隊能狗以極低的成本，去部分還原出「互動影游」游戲的樂趣。
眾所周知，由于「互動影游」需要全流程實景制作，同時還對劇情表現(xiàn)力、演員個人素質(zhì)、實景交互體驗等諸多維度要求極高，因此這類游戲成功的背后往往是極高的開發(fā)成本，一般的中小型游戲團隊完全無法承受。
此前大熱的《隱形守護者》開發(fā)成本超千萬人民幣
反觀《情棺》此番試水的「線上密逃」模式，鑒于僅需要部分實景拍攝做游戲劇情的穿插銜接，所以主創(chuàng)團隊只要能與「線下密逃」品牌達成合作，就能直接解決拍攝場地（現(xiàn)成的線下密逃場景）、演員（可由密室NPC扮演）、服化道等各類物料成本問題，甚至在游戲劇情的設計上，也能與平日便擅長設計新劇情、新密室的合作方在交流中一同打磨。
換言之，站在開發(fā)團隊的角度來說，“游戲廠商x線下密逃”這一聯(lián)合開發(fā)模式，可以一定程度將“游戲內(nèi)容開發(fā)”與“真人劇情拍攝”兩大核心創(chuàng)作方向進行分離，其中又一大部分真人實景拍攝的成本都將轉嫁給「線下密逃」，這對于小體量團隊來說是一條即可滿足創(chuàng)新思路試錯需求，又可控制成本的優(yōu)選路徑。
《情棺》的真人劇情拍攝現(xiàn)場
對此，《情棺》項目負責人杜康也曾在幕后采訪短片中，面對記者“為什么不考慮用更好的場景去拍攝呢？”這一問題時，苦笑著說道：“因為我們沒有錢，哈哈哈。跟密室合作，是我們能想到的最省錢的方式了。因為他們有場地，有人，有演員?！?/p>
那么換個角度來看，站在廣大「線下密逃」品牌的立場來看，它們又有無可能普遍認可這一合作模式呢？
GameRes認為，答案是肯定的。
不久前，艾媒咨詢發(fā)布的一份密室逃脫行業(yè)報告中指出：“線下娛樂消費受到疫情影響，消費者減少線下消費頻次，上海、北京等地的行業(yè)商家選擇關店止損，對行業(yè)整體影響較大。密室逃脫2022年市場規(guī)模預計為79.7億元，預計同比下降21.2%。”
數(shù)據(jù)來源：《2022-2023年中國密室逃脫行業(yè)發(fā)展及消費洞察分析報告》
由此可見，目前的「線下密逃」正處在相當蕭條的大環(huán)境中，如何擺脫疫情影響渡過這個“寒冬”，也是每一家「線下密逃」都在持續(xù)思考的問題。
譬如在《情棺》的幕后采訪短片中，「成都Live沉浸式劇場」的老板江甄就曾無奈地感嘆了一番當前他們的困境：一天從早到晚都可能沒有一場客人，房租只能像擠牙膏一樣一點一點給房東，甚至員工工資都得分兩次發(fā)……像這樣的種種壓力時刻籠罩在他們頭頂，直至「成都密境科技」找到他們。
“我覺得《情棺》不僅是一款游戲，它更是能讓我們密室老板看到一線生機。我們也想嘗試更多的可能性，延續(xù)我們這個主題的附加值，讓它的生命走得更加長遠?！苯绾退钠拮釉诓稍L中如是說道。
其實不難想象，江甄此前的狀態(tài)，正是當下大多數(shù)「線下密逃」老板日常生活的縮影，在這樣的環(huán)境下，聯(lián)合游戲團隊開發(fā)「線上密逃」游戲似乎就成為了一個盈虧比相當不錯的破局方向。
畢竟對于「線下密逃」來說，他們需要調(diào)用到的人力、場地資源其實并不需要過多額外支出，反之，一旦游戲能夠取得一定的成功，拋開不知是否存在的游戲流水分成（未求證）不談，僅考慮“聯(lián)名合作”這一形式的反哺效應，就能為它們的密室品牌提供一定的破圈影響力加持，甚至于帶來更多實打實的客流量。
已有玩家因《情棺》來到「成都Live沉浸式劇場」的大眾點評主頁咨詢
基于此，不難發(fā)現(xiàn)，像「線上密逃」這樣的聯(lián)合開發(fā)模式，不論對游戲團隊還是線下密逃品牌來說，都是一件風報比高、利大于弊的一個探索方向，而這恰恰正是一切合理商業(yè)合作模式的基礎。
就結果導向而言，游戲成功了，自然是一次雙贏的有效合作。換言之，哪怕失敗了，對雙方來說其實也只是一次風險可控的項目折戟，這其實也印證了「線上密逃」的通順邏輯。
雖有底層邏輯支撐，但「線上密逃」爆款孵化仍需更多匠心與耐心
作為「線上密逃」的開拓者，《情棺》面世的核心意義，就是為日益內(nèi)卷的「中式恐怖」領域提供了一個值得關注與探索的新方向。
然而不可忽視的是，縱使「線上密逃」的底層邏輯足夠可靠，但要想孵化細分爆款仍然需要解決《情棺》本次暴露出的部分體驗上的問題，用更多匠心與耐心去打磨游戲品質(zhì)。
其中，GameRes認為最重要的就是劇情的設計，因為這本就是「中式恐怖」題材能夠受到大眾認可的命門所在。
譬如《情棺》的缺點就十分明顯，一開始劇情本以“棺材陣”、“紅衣女鬼”等帶有中式恐怖色彩濃郁的元素切入，頗為引人入勝。但隨著游戲的深入，卻漸漸演變成為了一個涉及“人體改造”的半科幻故事，這也導致了劇情調(diào)性的愈發(fā)割裂。
后期的游戲劇情走向看得我一臉懵逼
反觀「中式恐怖」的標桿游戲《紙嫁衣》，其在全程聚焦“鬼新娘”這類辨識度極高的民間志怪傳說，持續(xù)營造沉浸式中式恐怖氛圍的同時，劇情設計也始終在保證與“紙嫁衣”主題相耦合的前提下，圍繞“凄美愛情故事”做鋪墊與發(fā)散，使得整體體驗下來既不缺“驚嚇點”又有觸動人心的情感共鳴點。
也正是由于出眾的游戲氛圍與劇情體驗，《紙嫁衣》系列游戲才能激發(fā)玩家情感共鳴，火遍全網(wǎng)，甚至于在B站都有UP主將《紙嫁衣》三代作品的劇情做了系統(tǒng)性的整理，旨在幫助玩家更好的回顧與理解劇情，也成功收獲了不俗的熱度。
此外，還有諸如真人劇情切換解謎玩法時，有沒有辦法實現(xiàn)更平滑的過渡？能否進一步參考「影游互動」的思路，在劇情中也加入部分簡單的選項，供給更多衍生樂趣給玩家等等問題，都值得對「線上密逃」有興趣的開發(fā)團隊們深入思考。
至于演員演技、場景、服化道等硬件問題，在GameRes看來，其實只要未來游戲行業(yè)與密逃行業(yè)都能認可「線上密逃」這一邏輯，相信線下密逃品牌方自然會傾斜更多資源去解決這類硬件問題，尤其是如果能夠吸引到X先生、屋有島等全國性的頭部密逃品牌入局的話。
其實個人覺得《情棺》中“賈三”的演技很不錯了
在游戲行業(yè)邁入存量時代的大背景下，每一份創(chuàng)意都值得我們關注與期待，我們也希望能在未來陸續(xù)看到「線上密逃」精品的出現(xiàn)，在為行業(yè)注入活力之余，也幫助「線下密室」渡過寒冬。
更大膽的設想一番，只要能夠有個別爆款出現(xiàn)引發(fā)行業(yè)的跟風效應，假以時日，「線上密逃」或許不僅將是游戲行業(yè)的一個細分品類，更能成為「線下密逃」行業(yè)的一個衍生開拓方向，最終形成一條全新的線上+線下融合產(chǎn)業(yè)鏈呢？