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          樂評人李皖:我們的藝術(shù)家變得特別瑣碎,很少面對人類的深刻處境

            李皖:我們的藝術(shù)家變得特別瑣碎,

            很少面對人類的深刻處境

            《中國新聞周刊》記者/徐鵬遠(yuǎn)

            發(fā)于2022.2.14總第1031期《中國新聞周刊》

            出于職業(yè)的經(jīng)驗與警覺,樂評人李皖從不相信數(shù)據(jù)對所謂流行的判斷,他更傾向于依賴生活中的樸實感受。因此在他看來,如今的抖音神曲只能算作專屬渠道內(nèi)的小眾流行,并不意味著就是主流。

            他并不反感這種音樂,比起神曲的存在,全球音樂整體上呈現(xiàn)出的輕與私的趨勢才是他一定程度的悲觀所在。在他心里,保存著一份對音樂的“執(zhí)念”:這應(yīng)該是人類精神和情感至高表達(dá)的一門藝術(shù),但眼前的現(xiàn)實是,我們的藝術(shù)家正在并且已經(jīng)變得瑣碎。

            “羅大佑變成了一個沒有分量的歌手”

            中國新聞周刊:關(guān)于今天的中國流行音樂,你總體上有怎樣的看法?

            李皖:現(xiàn)在的音樂有一個特點,沒有中心又特別繁雜。這個跟互聯(lián)網(wǎng)有關(guān),更重要的一點是關(guān)鍵技術(shù)、設(shè)備的小型化,過去只有公司用資金堆疊去實現(xiàn)的東西,現(xiàn)在憑個人就可以做,每個人都可以成為一個錄音師。但這只是一面,還有一個很重要的就是價值觀、關(guān)注點的分化,這個分化是一個更大的分化。好的一面是我們所說的自由表達(dá)得到了很好的表現(xiàn),另外一面隱含的不好是人們關(guān)注的東西變得特別細(xì)小。

            為什么后來的這些歌都特別輕,為什么沒有大眾喜歡的東西?這個原因不是再也沒有唱片公司用巨額資金去建立關(guān)注,而是我們的藝術(shù)家變得特別瑣碎,很少面對人類的深刻處境、面對時代。對人性的寬廣覆蓋、對人類的關(guān)懷、帶給大家的凝聚、引發(fā)大家的思考、影響時代影響人生,這些東西被瓦解得很厲害。藝術(shù)不是飲食,飲食好不好在于口味,藝術(shù)是人類精神的一個結(jié)晶,它最偉大的層面不是在口碑方面,而是在精神思想層面。

            偉大歌手是什么?為人民而歌,為土地而歌,為人類的命運而歌。抱有這種志向的人沒有了。我覺得這個從改革開放之后慢慢壯大為一股社會潮流,大家落腳到自己的生活。這里面有好的一面是中國人健康心靈的恢復(fù),不好的一面就是都到個人感懷里面去了。

            2000年以來特別鮮明。我經(jīng)常提到搖滾樂的失語,過去那種精神性特別強(qiáng)的音樂慢慢找不到自己的感覺了,所有重要的搖滾歌手都不知所謂,有的消失了、有的啞口了,還在唱的有的變成商業(yè)流行、有的不知所云。這個表征是特別強(qiáng)烈的。

            當(dāng)然也有回潮,比如崔健2021年的新專輯,我覺得它是個反彈,回到了《新長征路上的搖滾》的主題。但羅大佑的新專輯,實際上是經(jīng)過出走之后,達(dá)到了一個價值認(rèn)定——普通生活、普通的人之為人、歌唱美好生活和人倫。我覺得他變成了一個沒有分量的歌手。

            中國新聞周刊:回顧此前的流行音樂,固然有崔健這樣的音樂人,更大比例的流行歌曲其實還是情歌。為什么這些年,好像連好聽的情歌都少了,也再沒有巨星級的人出來了?

            李皖:一個原因是缺少大眾公約數(shù),相當(dāng)數(shù)量的人共情才能夠形成共鳴。我們發(fā)現(xiàn)2000年以后,情愛方面的差異也非常巨大,處于同一情懷的東西特別少,過去說十年一代人,后來說三五年一代,再后來一年一代,代際分化非常厲害。2000年前后我就有這種觀點,再沒有什么大眾流行音樂。包括那些最流行的東西,比如當(dāng)時最火的周杰倫,那也是小眾,喜歡周杰倫的就是那幫人,之外的人可能知道他,但不是他的歌迷,不在那個共情里面。

            再一個就是舊有唱片業(yè)的崩潰。其實很長一段時間,大歌手確實是制造出來的,流行音樂是一個產(chǎn)業(yè),歌手和歌曲都是產(chǎn)品。但是大工業(yè)在2000年之后就分崩瓦解了,再也沒有那種生產(chǎn)方式了。

            這兩個之外如果再說第三個,就是粉絲文化變得無比堅固,微小的興趣群體的模式被強(qiáng)烈固化,每個人以自己的小群體自居,每個人都標(biāo)榜自己的與眾不同,在價值認(rèn)定上否定了所謂超級明星。

            “網(wǎng)絡(luò)神曲是一個在資本價值上

            實現(xiàn)得比較好的循環(huán)”

            中國新聞周刊:你怎么看所謂的網(wǎng)絡(luò)神曲?

            李皖:我并不反感從草根出來的東西或者說自發(fā)性的東西,英雄不問出處,好的東西從哪個地方都能出來。但確實現(xiàn)在的網(wǎng)絡(luò)神曲有一種更及時性的感覺,特別短命,而且特別歸屬于某個渠道,特別不具有公共性。它就是一個社交媒體的東西,它的最大價值是社交價值。這種東西跟藝術(shù)也不是說完全隔絕,但更大的價值是及時性的臨時場所的娛樂、瞬間的愉悅。

            中國新聞周刊:它是否代表了大眾主流的音樂審美和音樂需求?

            李皖:也不能那么說,可以說它是主流的一部分,但不能說它就是主流。它是一個流量,它是一個在資本價值上實現(xiàn)得比較好的循環(huán)——現(xiàn)在是一個金錢社會,所有東西都是某種產(chǎn)業(yè),講投入產(chǎn)出,通過一次次的循環(huán)實現(xiàn)再生產(chǎn)。不要把這種流行視為是一種很大的流行,它也是某一個專屬渠道的小范圍流行,音樂目前的現(xiàn)狀就是無數(shù)的小眾流行。

            中國新聞周刊:從最早的網(wǎng)絡(luò)歌曲到今天的抖音神曲,你認(rèn)為這種類型的音樂有沒有什么變化?

            李皖:網(wǎng)絡(luò)歌曲不能說是一個類型,它只是一個載體而已,有一些創(chuàng)作者一些消費者習(xí)慣于用這種方式去傳播。不要被這個假象蒙騙,它就是一個傳播渠道而已,所有類型的音樂都可能會在上面出現(xiàn),隨著時間越來越長,這個特點會越來越鮮明,最終就是正常的全貌,就像網(wǎng)絡(luò)文學(xué)。

            當(dāng)然由于用網(wǎng)絡(luò)傳播,網(wǎng)絡(luò)的傳播屬性會形成一種規(guī)范,導(dǎo)致藝術(shù)形態(tài)具有一些特點。網(wǎng)絡(luò)是一種速食性文化,導(dǎo)致這些歌曲可能也都是快速奏效的。表演更是,那些網(wǎng)絡(luò)上的藝人可能在網(wǎng)上表現(xiàn)很好,因為在直播間面對的觀眾跟舞臺上面對的觀眾不一樣,它是在虛擬空間里面對一個個人;舞臺不一樣,舞臺是面對眾人,所以你看他們的舞臺風(fēng)格特別怪,比如有一個女歌手握著話筒老是用手打拍子。這就像話劇演員去演電影,如果去不掉話劇那種風(fēng)格,你就覺得他很差。但不能因為她那個舞臺形象就否定她,這是把不同情境的東西混淆了。

            “我們這個時代沒有貝多芬、莫扎特”

            中國新聞周刊:在一篇文章中,你寫過這樣一句話,“流行音樂正在失去響應(yīng),稀薄的空氣下面,是無底的深淵。底子在繼續(xù)掉,鳥兒在繼續(xù)墜?!边@是否代表了你對中國流行音樂的一種悲觀態(tài)度?

            李皖:算是悲觀。但其實我也不悲觀,因為整個歷史中,徹底的悲觀主義從來都是失敗的,沒有徹底的悲觀,也沒有徹底的樂觀,它是一個波蕩起伏的東西。

            只是說我們現(xiàn)在處于這樣的時期,我雖然寫的是中國的音樂,實際是我對整個人類音樂的一個看法。這要說遠(yuǎn)一點才能說得清楚,我對音樂的認(rèn)定是有一個基礎(chǔ)的,音樂是人類精神或情感的至高表達(dá)。但這種至高的藝術(shù)在我們這個時代是不被大家看重的,不僅是中國,全世界都一樣。全世界最好的音樂無非就是在娛樂方面,更高層面的沒有,我們這個時代沒有貝多芬、莫扎特,即使邁克爾·杰克遜的歌曲也被視為是寫給人類的情書,但那個時代過去了就沒有了?,F(xiàn)在英語世界最流行的歌手,比如說泰勒·斯威夫特,她的歌也就是好聽的歌,不能給你更至高的東西。很多人也不覺得這個東西有需要,我們也不那么去感受它,人類的精神不是那樣一個狀態(tài)了。

            中國新聞周刊:這種情況會持續(xù)下去嗎?

            李皖:我們是打碎了一個東西,但到了極點,其實在慢慢積蓄。有很多征兆,比如一段時間我們把專輯也打碎了,單曲成為一個流行的東西,但是從去年以來,對專輯的看重又成為一些歌手很用力地在做的事,你看金曲獎表彰的那些質(zhì)量都還蠻高的。萬能青年旅店的《冀西南林路行》,譚維維的《3811》,田馥甄的《無人知曉》,萬芳的《給你們》,陳奕迅、莫文蔚、吳青峰、李泉……還是在做一種重量。我舉例的這些人,基本上都帶有一定大眾性——除了萬能青年旅店好像不太大眾,但在小眾里面也算大眾——他們出的專輯,跟四五年前相比更講究藝術(shù)品質(zhì)。

            《中國新聞周刊》2022年第5期

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